Posts Tagged ‘The Lamb Lies Down On Broadway’

MELODÍAS DE BROADWAY EN 2013 (The Musical Box, Barcelona 1/5/13)

mayo 11, 2013

Dicen que las luces siempre brillan en Broadway. Dicen que siempre hay magia en el aire… Dicen que esos elementos cautivaron a Peter Gabriel y le inspiraron en 1974 el singular relato contenido en el álbum The Lamb Lies Down On Broadway de Genesis. La banda quería grabar un disco conceptual y Gabriel convenció a sus compañeros del desarrollo de su idea por encima de otras opciones, aunque la única seriamente considerada fue la de musicar el cuento El Principito de Antoine de Saint-Exupéry, propuesta por Mike Rutherford.

Peter Gabriel sabía de la fuerza de su idea y la defendió argumentando que a mediados de los 70 no había que basar el álbum en un relato puramente fantástico sino en algo más contemporáneo, al estilo del musical West Side Story. Tras llevarse el gato al agua consiguió también hacerse cargo de las letras (las novelas no suelen escribirse por un comité), dejando al resto del quinteto la labor de la composición musical.

Rápidamente las ideas comenzaron a fluir y pronto se dieron cuenta que tendrían material para un doble álbum. Nada hacía presagiar entonces que se trataría del último que Peter haría con ellos.

The Lamb Live (Genesis)

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EL CORDERO SE RECUESTA EN BROADWAY (Traducción del relato de ‘The Lamb Lies Down On Broadway’)

enero 11, 2011

Quita  tus dedos de mis ojos. Cuando escribo me gusta contemplar las mariposas de cristal que están por las paredes. La gente que recuerdo está ligada a hechos que no recuerdo muy bien, pero voy a fijarme en un tipo para observar cómo se desmenuza, se descompone y origina otra forma de vida. El tipo en cuestión es de un material completamente biodegradable y categorizado como “Rael”. Rael me odia, pero a mí me gusta – sí, hasta las avestruces tienen sentimientos –  pero nuestra relación es algo con lo que ambos estamos aprendiendo a vivir. A Rael le gusta pasarlo bien, a mí me gusta una buena rima, aunque ya no me veréis más – él odia que yo esté alrededor. Así que, si esta historia no se entiende, podría echarles una mano, ¿me comprenden? (es decir, que las rimas están planeadas, son como maniquíes).

La parpadeante aguja salta hacia lo rojo. New York sale arrastrado de su cama. Los invitados cansados son convidados a abandonar el calor del teatro de toda la noche, habiendo dormido sobre películas que otros sólo sueñan. Los extras que no han sido pagados perturban el Broadway durmiente. CAMINE a la izquierda NO CAMINE a la derecha: en Broadway las direcciones no se ven tan brillantes. Coches fantasmas se acompasan a la velocidad de la temprana carrera del taxista.

Dejemos esto – nuestro héroe está subiendo por las escaleras del metro hacia la luz del día. Detrás de su chaqueta de cuero tiene un pulverizador con el que ha dejado el mensaje R-A-E-L en letras grandes sobre la pared de bajada. Puede no significar mucho para ti, pero para Rael es parte de su lucha para “hacerse un hombre”. Cuando no eres ni un puertorriqueño de raza pura la vida se vuelve difícil, y sale a relucir lo más fuerte de ti.

Con ojeadas casuales hacia los lados a lo largo de la calle, chequea el movimiento en el vaho buscando obstáculos potenciales. No viendo ninguno, comienza a andar con pasos largos por la acera, dejando atrás el drugstore en el que el guarda de acero se retira para dar paso a la sonrisa de la chica de la pasta de dientes, pasa a las damas de la noche y deja atrás al policía Frank Leonowich (48, casado, dos hijos), que está de pie en la entrada del almacén de pelucas. El policía Leonowich mira a Rael de la misma forma que le miran otros policías y Rael apenas logra ocultar que está escondiendo algo. Entretanto, saliendo del vaho un cordero se recuesta. Este cordero no tiene nada que ver con Rael ni con ningún otro cordero – se limita a echarse en Broadway.

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PETER GABRIEL, WILLIAM FRIEDKIN Y LA CHICA DEL METRO

septiembre 23, 2010

Hacia la mitad de la composición del álbum The Lamb Lies Down on Broadway hubo un breve periodo en el que Peter Gabriel abandonó las sesiones de grabación que Genesis estaba realizando en Headley Grange. Dos situaciones hicieron tambalear los cimientos de Gabriel: por un lado, el nacimiento en julio de 1974 de Anna, su primera hija, que estuvo rodeado complicaciones que le obligaban a atender a su familia en perjuicio de la banda y, por otro, una inesperada llamada del director de cine William Friedkin para que intentara escribir un guión para una película de ciencia ficción.

Peter Gabriel lo recuerda de esta manera en el libro Chapter & Verse: “En la parte trasera del disco ‘Genesis Live’ yo había escrito una historia que solía contar entre canciones, acerca de una mujer que se desnuda en un vagón del metro y empieza a jugar consigo misma para acabar quitándose la piel y quedar en solo un tubo de luz. William Friedkin vio esta historia, me llamó y me dijo: ‘Me encanta la manera en la que piensas’. Era el director de moda porque El Exorcista acababa de pegar el bombazo y tenía carta blanca para hacer lo que quisiera. Pensó que podía revolucionar Hollywood y atraer a muchas personas que nunca antes habían estado involucradas en el cine. Estaba reuniendo artistas de París, a Tangerine Dream y también me quería a mí allí como persona de ideas”.

En esos aproximadamente tres días de receso para Gabriel, éste recibió la llamada del manager de la banda para hacerle reflexionar y escuchó también al director de cine, que le hizo ver que su intención no era desmembrar a la formación. Finalmente el proyecto de Friedkin se quedó en nada pero Gabriel no tardaría en cambiar el Génesis por el Éxodo. “Pete regresó y terminó el álbum, pero creo que esos pocos días de descanso le pusieron la idea en su cabeza (y también en las nuestras) acerca de lo que podría venir a continuación, así que cuando se fue definitivamente ya estábamos un poco más preparados para ello”, añadía el bajista Mike Rutherford. Y todo por una simple chica del tren metropolitano.

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